香港文化中心的音響系統
2012.01.06

音樂禮堂
在欣賞音樂時音樂廳要求被設計成具有所有可能的最好的聲學條件,這就要求具有較長的回響度及對聲音良好的漸色效果,音樂禮堂 燈光 音響 系統的另一個目的是對聽眾進行清晰的廣播, 燈光音響 系統可以用來對音樂會的講演、演唱者、樂器演奏以及電子越氣進行擴音,所有這些都需要音樂禮堂具有高質量的音響系統,能夠在較寬的範圍內清晰且不走調地再現聲音。
在較大的空間,例如音樂禮堂,這樣要求可以通過使用一組固定的指向行揚聲器來滿足,同時聲音的方向真實性也得到了保留。經過這些揚聲器系統擴大的聲音傳到 聽者的耳朵時,應該比真實聲源稍有延遲。在音樂禮堂,安放揚聲器系統的最佳位置是演出舞台前面空間的中心處,揚聲器最懸掛在此處的天花板上。實際上,對於 大型的禮堂來講,只通過一個集中式的揚聲器組很難保證聲音的覆蓋面。
在具有較深樓台的大禮堂裡,樓台下面聽眾獲得的聲音主要是通過樓台的下表面反射而獲得的,因此在樓台得下表面必須懸掛安裝揚聲器,以保證聲音的覆蓋面。在 較長的大型禮堂裡,從中心揚聲器到最遠座位處的距離和到最近座位處的距離的比值很大時,就需要安裝附加揚聲器,以保證聲音能傳到較遠的座位處,要想聲音覆 蓋前排座位,尤其是極左和極右處的座位,僅靠一個集中式揚聲器系統是很難保證的。安裝在舞台周圍的揚聲器可以提高前排座位的聲音覆蓋面。所有這些附加揚聲 器,必須加上相對於真實聲源和集中式揚聲器發出的聲音的延遲信號,這樣就不會使從這些揚聲器發出的聲音信號”消失”。能夠輕鬆地使用這些附加揚聲器,還要 歸功於麻省理工學院數字音樂延遲專家Francis Lee博士的發明;不需要使用移動部件,不需要維護。以前使用的延遲裝置是使用旋轉磁帶,非常麻煩也非常不可靠。
如果中央揚聲器的懸掛高度選擇不當就會導致相對較窄的聲音覆蓋範圍,如果揚聲器組放置在高於舞台地面9m 的地方,將會導致較大的聲音以及可能產生反饋的現象。如果揚聲器組放置在高於舞台地面大約10.5m 處的地方,真實聲源和傳生氣的聲音之間就會產生較大的延遲現象,這樣演出者和禮堂前面的聽眾聽到的聲音就很不和諧。
中央揚聲器組的安放位置高於演出舞台9.5m,揚聲器組與地面的高度可以通過繳盤來調節,當不使用揚聲器系統時,可以將其吊起在天花板處,音樂禮堂的舞台 上方有一個可調整的音樂頂棚,它可以用來給舞台上音樂家進行通訊。根據舉辦音樂會的類型,來決定頂棚的懸掛高度。當不需要頂棚時,可以將其升高到最上面 去。由於在大多數的時候,音樂頂棚和揚聲器組的懸掛高度的最優位置是不同的,因此揚聲器系統不能和音樂頂棚集成在一起,也就是說必須使用不同的絞盤升起裝 置。
為了使音樂禮堂的揚聲器具有較小的尺寸並且使揚聲器和頂棚能夠互相可見,需要花費較多功夫。音樂禮堂的內部前向視圖如圖5.31所示,中央揚聲器系統如圖5.23所示。中央揚聲器系統是一套雙區動的雙向小尺寸高頻喇叭和一套低音設備,其交叉頻率是500Hz。
在舞台的前面和樓台得下表面,音樂禮堂使用了附加分布式的揚聲器,該禮堂借鑒了教堂音響系統的設計,將揚聲器安裝在座椅的背後,並對聲音信號也採用延遲處理。這種解決辦法要比僅採用集中式揚聲器系統好得多,坐一背後的揚聲器是一整用在汽車上的小型、高質量的同軸揚聲器。
除了採用固定安裝的揚聲器系統外,音樂禮堂音響系統還採用可移動的燈光音響設備,這是供流行音樂演出使用,分布在舞台左右兩側的這些揚聲器可以均衡舞台上發出的聲音和揚聲器發出的聲音,系統還包括一個手提是舞台監聽揚聲器。
傳聲器接受裝置安放在舞台的地面上和舞台的左右兩側,天花板上的接受裝置是供懸掛式傳聲器錄音使用的。
永久的聲音控制位於音樂禮堂後部、樓台下面的聲音控制間,控制間有一個大型的空置窗口,由於聲音控制間的位置較高,控制員的位置不能被煮揚聲器的聲音直接 覆蓋。因此控制間配備了雙通道立體聲的聲音監視系統,聲音監視系統的傳聲器還被安裝在音樂禮堂的樓台上,他的一對揚聲器安裝在聲音控制間的前面。補助的聲 音系統安裝在音樂禮堂的中央地板上,用來控制手提式燈光音響設備。

 


參考文獻:
1周肇隆 1996 縣市文化中心演藝廳用後評估準則之研究-舞台部份
2謝育穎 2003 台灣地區文化中心演藝廳用後評估之研究
3黎小容、周伯丞、楊絮如、黃啟瑞 古蹟廟宇光環境設計策略之探討-以鳳山龍山寺為例


資料來源:這是我的部落格





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