提線木偶戲的藝術小技巧
2011.12.09

木偶戲的所有人物、動物以及各種道具,都由藝人自已製作。人物造型要誇張,服飾、頭飾力求逼真;動物、道具做得無不惟妙惟肖。

提線木偶戲是各種木偶戲中舞臺藝術形象最完整、表演區域最廣闊、表演動作最複雜的戲劇品種,也是操作難度最大的木偶劇種。木偶操縱線傳入梅州之初僅有5 根,現已發展到20多根。一般來說,生、旦角較少線, 丑角較多線,因其需表現各種醜態,必須在其肩、肚、眼、舌等各增添些“補線”,以適應表演的需要。一般一人操縱一偶,也有兩人同操的。它以三條硬線和十至 二十幾條軟線提吊木偶,全靠演員靈巧的雙手來操縱。使它上天入地,翻江倒海,達到“能人之所能,能人之所不能”的神奇境地。

提線木偶擅於表現童話、神話、科幻題材的節目,也有地道的唱功戲、做功戲。大至騎馬、射箭、拔劍、駕車、搬動物體,細至舞手袖、耍翎子、舞 雙槍、捋須、甩髮、踢袍、拭淚、舉杯、搖扇、抽煙、噴火、揮筆、捧讀等,舉手舞足,無不神奇。斷頭、分身、脫衣、變臉、換形、耍蛇和吹拉樂器等表演,活靈 活現,非常逼真。

閩西木偶戲的唱腔為漢劇。劇目戲文、曲調和漢劇大致相同。在唱、做、念、打的方面與漢劇相同,只是丑角道白、對白、風格不同,講的客家方言。

大埔的木偶戲所演劇目戲文,既繼承了中原漢族傳統的古風,又創造了濃厚的客家地方特色的舞臺表演藝術。它和漢劇大致相同,道白多是用“中州音韻”普通話,插以地方語言客家話,字字聽得明白。

五華木偶劇團的表演藝術及唱腔唱調與梅縣木偶劇大同小異。但也有不同之處,它的提線技巧是承傳福建泉州派。而梅縣、大埔木偶劇的提線技巧則承傳福建上杭派。

師徒之間以口傳心授是舊時木偶藝術的基本途徑。還有一種是家族傳承。如大埔童宇東的師傅就是他的父親童泗洪是二十年代姓威震閩粵地區的“外江樂升平”木偶戲班的班主。現在五華縣木偶劇團演員李百坤的師傅是他的父親著名木偶藝人李壽添。

現在的專業提線木偶劇團道具設備齊全,人員也多,有二十多個人。外出演出一般都有專用車輛。舞臺為特製天橋立體架高臺;有各種 舞台燈光 ;有軟景、硬景及天幕,形成遠、近空間等多層次的立體表演區。其音樂、唱腔和念白,絕大部分都與漢劇相同。音樂伴奏,起初只有簡單的鑼鼓及頭玄、胡玄,現 在發展到“八音”具全,而且還輔助以電子琴、吉打等西洋樂器。表演藝術形式多樣,發明了人與木偶同台演出的技巧,還借監和吸收了布袋木偶和皮影等藝術技 巧。從而使劇目表演得 更充實完美,取得良好的演出效果。
 



參考文獻:
1Wright,Edward著 石光生譯 1992 現代劇場藝術
2工作大贏家 2006 舞台設計 -另類的空間設計師
3簡立人 國立臺北藝術大學戲劇學院 《戲劇學刊》 第二期


資料來源:蘭陽萬帝觀民俗技藝團 萬教帝君 專屬的部落格





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