淺解戲劇創作(二)
2013.04.19

前衛劇場:
1. 前衛:用身體而不是用腦袋來感覺劇場

2. 想要革劇場命的藝術家,他們看劇場不順眼(如大量使用語言)所創造出來的作品
a.象徵主義劇場:演員的對白或動作不需要經過戲劇化的處理,而用詩化氛圍來籠罩整個作品
b.表現主義劇場:以劇中人的主觀角度來呈現舞台,創作者經常會以夢境的呈現方式來打破時空與邏輯的限制
c.超寫實主義劇場:將表現主義的非理性傾向推到極致,並主張劇作家應該讓潛意識自由地從筆下寫出來.在劇場演出的形式上,則要以怪誕滑稽得手法來進行
d.未來主義劇場:表現出現代社會的快節奏 緊張 非理性和非邏輯性,放棄傳統得冗長 緩慢和著重理性分析的手法
e.意象劇場(羅伯 威爾遜):觀眾在劇場可以看到 停格 到帶 暫停 等意象
f.舞蹈劇場(畢娜 鮑許):舞蹈和劇場結合
g.台灣的< 實驗劇場>< 小劇場>
整體劇場:導演應該控制全場的 燈光 服裝 佈景 音樂和劇場空間
h.殘酷劇場(亞陶):亞陶認為他的劇場,要讓暴力 性愛 社會禁忌……這些真實人生中被忽略的議題,成為劇場呈現的內容.不管怎樣,其實都是以能否呈現出< 能量>而定.殘酷劇場就是要觀眾在劇場裡面砍掉腦袋而改以身體來感覺

環境劇場特色:(理查 謝喜纳)
1. 演員 觀眾和其他劇場元素可以面對面交流
2. 所有空間是表演區也是觀眾區
3. 這個空間可能是現成的或經過設計轉化過的
4. 劇場焦點多元且多變
5. 所有的劇場元素可以< 各自表述>而不需要統一
6. 演出劇本可有可無

貧窮劇場(葛羅托夫斯基):講究演員身體訓練及其觀眾在劇場空間之內互動的觀念,以及捨棄所有多餘劇場元素

神聖劇場(葛羅托夫斯基):表演者在通過長期排練和嚴酷而有繼率的肢體磨練之後,所呈現出一場近乎神聖的行為
i.荒謬劇場(貝克特 尤涅斯科):物性格不明 對白充滿陳腔濫調 劇情既沒有高潮起伏也不會出現衝突 語言與劇情無意義 脫序或重複

荒謬劇場證明了< 語言>,不管是寫實性或詩化的語言,都可以不是劇場呈現的重心—無意義的語言,也可以塑造出這個世界的形象和生命

政治劇場(布萊希特):形式和劇場有關,內容則和政治有染.主要要讓觀眾知道< 真相>和起而行做些實際的改變

史詩劇場:仿效史詩敘述的客觀性,透過插入不相關聯的場景 字卡 幻燈片和電影片段的方式,讓觀眾不要陷入劇中人的主觀認定

疏離效果:演員會在演出過程中,理性地跳脫自己的角色來評論自己的想法

民眾劇場:突顯問題 合作 共同呈現 演出(中)討論—參與者許多是未經訓練的尋常百姓,表演本身則被容許是可以質樸或粗糙的

小劇場:組織小 演出規模小 同時又富有馬上反映時事的機動性

歌劇:以歌聲和音樂來突顯劇情

音樂劇:比歌劇還多加了舞蹈,為了讓戲劇張力持續出現,它常以詠嘆調式的歌曲和舞蹈配合

文化交流劇場:以不同於本國文化下所產生的戲劇形式 訓練及文化來豐富自己的作品.
代表:摩訶婆羅達by彼得 布魯克
摩訶婆羅達by布魯克:這部史詩講述兩房堂兄弟之間漫長而血腥的鬥爭,世界在最後的一場大戰之後陷入萬劫不復的災難

鈴木技巧:強調從腳開始到全身的力氣都要能完全在控制當中

生活劇場:主張讓我們的生活本身成為戲劇.認為每個人都可以成為演員,而整個世界可以變成劇場.兩種演出的形式:街頭劇場 游擊劇場

開放劇場:強調用即興的形式以表演演員的內心狀態,特別是用身體身體的動作或聲音來發掘內心世界

新形式主義:強調形式與結構,不用語言,並且把劇場變成純視覺化與聽覺化的形式

前衛劇場的基本性質:
1. 排斥語言,即使使用語言,也將語言的功能降至最低程度
2. 不打算表達什麼意義,它只要求觀眾去< 感覺>
3. 傳統的戲劇要素完全不存在,只剩下表演
4. 戲劇是由儀式轉化而來的,而後現代的劇場則到回過去,將戲劇退回到它的母體—儀式
5. 由六十年代發展至今,再三十年中已經花樣百出,並且把戲劇的傳統規律完全打破
戲劇發展的觀念有幾個基本原則:
1. 故事的發展要依照時間的順序
2. 故事的發展要形成一定的秩序
3. 故事是由一定的中心發展出來的
4. 發展是由一定的因造成一定的果,也就是形成一定的因果關係
構成戲劇故事的條件:
1. 戲劇演出的時間是有一定的,因此戲據故事的時間是經過壓縮處理的
2. 戲劇的故事必須呈現在舞台上,因此場景的空間轉換便受到很大的限制
3. 戲劇的表現方式必須是直接把事件在舞台上呈現或表演給觀眾看,除此之外的方式都是不被容許的
4. 戲劇的故事應對觀眾產生一定的情緒效果,它必須引起觀眾的興趣,並且要維持這個興趣到戲劇的終結
5. 由於戲劇的場景必須表現在舞台上,因此演出所能營造的幻覺效果便受到許多的限制

(摘自: 舞台燈光 資訊網)

 



參考文獻:
1壯振邦 2003 從年輕消費者觀點探討電子產品之介面設計
2王柏村、李雨軒、張志偉 2002 銅鑼振動與聲音特性之探討
3林振陽 1997 從消費者生活型態探討組合 音響 設計

資料來源:阿波羅與戴奧尼索斯的紅酒約會

 

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