淺解戲劇創作(一)
2013.04.19

敘事性劇場:演員們在劇本所鋪陳的故事裡扮演特定的角色

非敘事性劇場:
1.為了不讓觀眾失去欣賞的焦點,很少或完全不用語言
2.只在創造一種氛圍或不斷流動的意象
3.很難將之分類成戲劇,舞蹈或音樂

劇場三元素:表演者,觀眾,空間

鏡框式舞台:表演區與觀眾分開,觀眾僅從一個方向看演出

所謂的劇場就是東方的劇場:對莫努虛金而言,中國劇場幾乎完全符合她對劇場形式應該簡單 漂亮 直接 的要求

劇場演出三個元素:故事 人物 場面調度

島嶼式和旅行式 戲劇結構(柏格曼)
島嶼式:時間,空間和人物都處在封閉的狀況中,人物性格和故事被仔細刻畫描寫
旅行式:在場景與時間的轉換 人物的逐步加入之中,讓故事得以曲折的發展

戲劇結構的基本公式:衝突危機高潮解決

三種常見的戲劇結構:
1. 高潮式結構:主角的活動或性格會受到一定的限制,他會持續受到壓力,並進而導致他採取步可避免的行動,劇情發展到後來不是經過轉戾點而逆轉,就是以衝突獲得解決作收

2. 插曲式結構:劇中人物因為面臨衝突或危機而踏上< 旅程>,許多的事件與角色被不斷延伸出來,衝突或危機陸續出現,使得主角一定得去採取適當的行動,然後整個旅程的意義會在最後顯現出來

3. 情境式結構:是以劇中人物所處的情境,而非劇情或事件的安排去創造整齣戲的風格

梵劇:流傳於印度宮庭和貴族之間,主要是以舞蹈化的動作來演出故事

戲曲(以歌舞搬弄故事)的三點特質:
1. 程式性:戲曲表演者的動作 服裝 化妝 和唱腔都有特殊的講究和代表性,觀眾只要一看或一聽,就知道台上的表演者是好人或壞人 快樂或悲傷.這種表演者必須努力精通的戲劇表演形式,就是戲曲的程式性

2. 虛擬性:傳統的戲曲舞台上通常址有一桌二椅或根本空無一物,這個舞台可以代表關公大戰呂布的戰爭,也可以是貴妃醉酒的後花園.一跟馬鞭或兩支旗子就可以是馬匹或車輛的代表

3. 綜合性:戲曲表演者要能演 能唱還要能打,表演內容包含說唱和特技,表演形式 空間和劇情得融合於一體.戲曲在形式和內容上,都可以說是一門綜合性的藝術
樣板戲:頌揚共產黨政權,以現在生活為背景,劇中人物造形突出,場景接連緊湊

第四面牆:劇場所搬演的,是在有著四道牆圍著的房間所發生的生活片段,導演要讓觀眾感覺像是在看不見的< 第四面牆>外,往劇場內看著舞台真實事件與活動的逐步展開
 

(摘自: 燈光舞台燈光 資訊網)




參考文獻:
1壯振邦 2003 從年輕消費者觀點探討電子產品之介面設計
2王柏村、李雨軒、張志偉 2002 銅鑼振動與聲音特性之探討
3林振陽 1997 從消費者生活型態探討組合 音響 設計

資料來源:阿波羅與戴奧尼索斯的紅酒約會


 

back
關於我們 服務項目 活動照片 最新消息 常見要聞 聯絡我們   CSS驗證 W3C驗證 RSS訂閱 網站地圖
聲林燈光音響 版權所有 © 2011 電話:06-2655221 傳真:06-2651632 行動電話:0933397605 地址:台南市新興路41巷9弄8號 PIECE2
專業項目:燈光出租   音響出租   燈光   舞台燈光   燈光音響   音響