音響試聽-七要點
2011.10.06

1.試聽前對音箱的初步瞭解
  對於一對音箱的最初瞭解,可用“觀、掂、敲、認”的步驟來鑒別:即一觀工藝,二掂重量、三敲箱體、四認銘牌。
  一外觀工藝:就是從音箱外表的第一印象來判斷品質優劣:用天然原木精工打造的音箱當然最好,許多天價級的世界名牌至尊音箱,包括義大利的Chario(卓麗)、Guarneri Homage(名琴)等,但此類好箱因環保、資源匱乏、加工工藝難度大、時間長等因素,絕不會普及得像隨處可見的“飄柔”洗髮水,價格肯定沒法低。
  故常見的音箱均是以MDF中密度纖維板,表面敷以一層薄薄的木皮做裝飾:敷真木皮精工外飾的音箱,尤其是如酸枝、雀眼、花梨、胡桃、楨楠、紅橡等珍稀木皮,其天然木紋視覺效果極好,手感滑膩舒適。尤其以對稱蝴蝶花紋真木皮經多層塗複打磨鋼琴亮漆者,大多均可視為中高檔精品音箱,仿冒品極少。
  用PVC塑膠貼皮的箱子屬大陸貨,就算做工精細,也只能算中低檔貨色。而以木紋紙貼面裝飾的箱子,應多注意箱體背後的貼皮接縫和喇叭安裝位挖紮工藝是否精確到位。假冒偽劣產品一般都不會注意這些細節,因而稍加用心即可正確判斷。
  實際上,真正的原木箱子我們就算在Hi-Fi箱子上,幾乎也是見不到的。因為能夠滿足製造音箱要求的木料極為罕見,如Chario在很多頂級產品上使用的木料,是生長40年以上的頂級義大利紅橡木,按照義大利的環保法律,每砍伐一棵此類樹種,購買者必須在木料價格外另補種10棵同類樹苗。
  二是掂重量:好的音箱大多是以18~25mm的優質MDF粒子板打造、高檔旗艦級音箱則是以紫檀、黃柚之類的超重實木或多層複合膠合板來打造,所以重量非常驚人。往往一對音箱淨重就達五六十公斤。
  中低檔大陸貨多半採用質地鬆軟的刨花板,仿冒偽劣產品更採用品質低劣的紙膠板,故重量一般較輕。 音響 界常有“內行看品質、外行掂重量”之說,重的音箱肯定比輕的音箱要好些。但要警惕不良商家在音體底部灌沙石水泥增重以欺騙消費者。
  這裏要注意一些使用曲線箱體設計的木質音箱產品,雖然曲線箱體外觀好看而且對於聲學設計有利,但出於加工工藝的需要,這些箱體使用的木料堅實程度往往不如純方型結構的產品來的結實。這頗有點兩難的尷尬。
  三是敲箱體:用指節敲擊箱體上下左右前後障板,箱體各面均發出沉實而輕微的脆響,感覺板材質地堅硬厚實、內部有多根加強筋支撐,箱體結構合理、結實,有多種隔音和防駐波的措施等效果。
  該種箱體加工成本高、難度大,因而很少有假冒偽劣產品。如用指節敲擊箱體發出“噗、噗”的空響,說明板材太薄,材質品質太差,結構不合理。且內部沒有吸音材料或加強筋維繫,從而導致箱體內有大量漫反射和駐波形成。選購這種音箱,絕不可能獲得好的重放效果。
  四是認銘牌:真正好的音箱都有一快製作精良的鍍金或鍍鉻銘牌標記,銘牌上一般都有鐫有鮮明的商標、公司、名稱、產地、相應指標等。進口箱則有英文如:Made in xxx或Manufacture及相應商標、音箱指標等。
  如果僅有Design in……(XX設計)或含糊其詞地只標一個國名,甚至除了簡單且極不嚴謹的幾項基本指標外既看不出產地,也看不出廠家,商標也沒有註冊標記。這類三無產品多數均有仿冒、偽劣之嫌。
  名牌音箱十分注重品牌形像和企業知名度,因而所貼銘牌標記十分規範、精緻,各項指標及企業名稱、產地一應俱全。有的銘牌甚至是用薄金屬鍍24K真金製成,上面的字體還有凹凸感。產品不僅有出廠日期,有生產序號,甚至還有配對序號和隨箱身份證。對於這類音箱,只要價格合理,一般都可以放心選用。

2.從技術指標為判斷音箱的優劣
  上面提到,成品音箱背後一般都貼有一張技術指標籤:內容不外乎音箱的頻率範圍、靈敏度、承載功率及阻抗幾項。其中靈敏度是音箱最重要的指標,在很大程度上決定了該箱應該選配什麼樣的功放,需要多大的功率去推等等。
  大多數鑑聽級家用音箱的靈敏度均在86-92dB之間,對同一台功放而言,在同等音量下(如音量旋至10點鐘),靈敏度越高就意味著聲音越大,音箱對功放的功率索取和要求就會越低。這就是人們常說的:這對音箱好推些。
  很多商用OK廳用的專業音箱靈敏度都超過100dB,難怪許多人感覺去OK廳唱卡拉OK時聲音非常靚,且毫不費力就能獲得很大的音量。但您可千萬別以為靈敏度越高越好,事實上,靈敏度超過92dB的喇叭都是振盆比較輕、薄的金屬盆、PP盆之類,會導致功駕馭喇叭的控制力受損,從而導致音質偏薄、偏靚、偏誇張、偏硬朗,少了許多音樂的細節和韻味。不大適合作Hi-Fi鑑聽用。
  而許多聲音厚實柔和且充滿音樂味的名牌音箱通常靈敏度都比較低,如英國皇牌ATC、義大利名琴、卓麗等頂級喇叭的靈敏度僅82dB。這類音箱往往極難伺候,需要輸出電流極大的巨無霸功放方可讓其工作在理想線性區域,代價絕不會小。
  多媒體音箱使用的大都是很高靈敏度的喇叭,其實一個重要原因是低靈敏度單元需要較高功率的功放來推,在功放上增加的成本就不是一星半點啦。
  另一個最重要的指標就是頻率範圍。例如某書架箱的頻率範圍是60Hz~20KHz±2.5dB,60Hz表示音箱在低頻方向的伸展值。這個數字越低,音箱的低頻回應就越好:20KHz表示該音箱可達到的高頻延伸值。該數字越高,表明該音頻特性越好。
  而尾碼的±2.5dB則表示上述該段頻率範圍的失真度大小,失真度越小,頻率響應曲線就會比較平坦。一些音箱標注的失真度是±3dB,其頻率範圍應會變得寬一些。
  有的音箱不標明該指標,頻率延展範圍就會變得很寬。例如上述指南針一號箱如果不注明失真度控制在正負 2.5分貝範圍內,頻率範圍就可以標成40Hz~23KHz。
  需要指出的是,不標注失真度的頻率範圍是沒有意義的。如果廠家明知故犯,只能涉嫌其居心不良,有意欺蒙消費者,同時也說明該音箱指標不規範,廠家對自己的產品缺乏信心,很難讓人放心選購。
  承載功率是音箱的一項參考指標,用多少瓦來表示,該指標並不能說明音箱品質的好壞,只是為選配功率放大器提供參考依據:譬如說一對音箱的承載功率標注為10~200W,即說要推動該音箱所需的功放至少要具備10W以上的輸出功率,但忌用大於200W以上的放大器作滿功率輸出。否則可能有燒箱之慮。
  一般而言,家用音箱絕不會有推不動之慮,只有好不好推,推好推壞的問題,200瓦以下的承載功率對一般家庭的使用已是大大有餘了,不刻意追求過高。
  音箱還有一個指標是阻抗值,一般以8Ω為其標稱值,絕大多數二分頻書架箱的阻抗值均為8Ω,多單元多分頻的座地式音箱也有6Ω、4Ω的。阻抗值越小,需要推動的電流就越大,要求的功放功率也相應高一些。以筆者意見,家用音箱最好選8Ω阻抗的較為好配功放些。

3.好的音箱應該具有明顯的個性
  在現代音響器材中,音箱可謂最古老而神奇的成員。有人說它具有“靈性”和“生命”,說它是一個國家民族風格和歷史與文化的沉澱物。
  的確,以名牌音箱而言,不同國度,不同民族所打造的音箱無不烙上生產國國民的文化素養、天生秉賦和性格牲征。尤其品質愈高,愈上檔次的音箱,這種個性特徵就會越明顯。
  其次,對使用者而言,同樣優秀但個性不同的音箱,還存在著對不對口味,喜不喜好某種風格的問題。所謂“蘿蔔白菜,各有所愛”,有些人喜歡風風火火、熱情奔放的大豪風範,有人鍾情溫文爾雅、清逸憩淡的隱士性格:有人愛好場面恢宏的交響樂、重金屬打擊樂、搖滾樂:有人偏樂於小格流水般的田園古典樂、悠雅宛約的獨奏樂,以及甜潤厚重的人聲。
  重放能按自己的品味選中理想中的音箱固然是件美事。倘若不明究理,人云亦云地選了對與自己口味相勃的音箱,那就非常令人掃興!畢竟這筆投資不菲。所以筆者建議您在選購之前不妨多瞭解、多試聽、多跑跑正宗的音響精品店、聽聽朋友的意見、聽聽專家的意見。同時還要明確自己到底喜歡什麼風格?不妨多問自己幾回,咱這音箱究竟買來幹什麼?聽音樂?看影碟?唱OK?
  就音箱本身的風格而言,時下音響業界流行所謂美國聲、英國聲、歐陸聲等等,美國音箱側重於強勁的力度和龐大的動態,特別是美國西部出產的音箱:如JBL、BOSE、Genesis(創世紀)等。往往表現出一種灑脫豪放、粗獷大度的音色個性。
  這也許與美國西部牛仔們在北美草原縱馬狂奔的豪邁氣質不無關係。美國地域遼闊,西海岸山川崎峻、林木蔥蘢、麗日藍天、物產豐饒。加上西部牛仔們狂放不羈的性格和好萊塢文化藝術的滲透,使西部出產的音箱音色鮮明靚麗、聲音乾淨俐落、大開大闔,豪邁粗獷中透出一種舉重若輕的瀟酒與自信。
  美國聲各類指標的富餘量都非常大,特別適合搖滾、爵士及重金屬打擊樂、專業OK廳等場合。但在小提琴獨奏、古典弦樂方面音樂味稍淡。
  然而在美國東部地區生產的音箱卻因地理環境因素而更多地受到英國和歐陸文明的影響。加上著名的費城交響樂團崇尚古典交響樂,每年都會以大量的演出影響著地域文化。故而東部地區生產的音箱諸如INFINITY(燕飛利仕)、Westlake Audio(西湖)等品牌,則兼有柔和細膩與寬廣明亮之風格。無論音樂的解析力、速度感、音場定位與松香味都明顯區別於西部音箱而在歐州和遠東地區大受青睞。
  英國音箱具有典型的歐洲皇家血統,音色柔美甜潤,造型端莊素雅,華而不豔,天然木皮中透出一種溫文爾雅的貴族紳士風度。數款世界級的老爺車音箱——Rogers(樂爵士)、Spendor(思奔達)、HARBETH(雨後初晴)就誕生於此。
  加上日不落帝國昔日的輝煌和中世紀文明的潛移默化,更兼倫敦潮濕多霧的地理環境和小橋流水般的田園牧歌,造就了英國聲溫柔、甜憩、細膩、穩重、斯文談定。在家用Hi-Fi 甚至Hi-END領域中地位非常高,最適合表現古典弦樂和人聲重放。可惜在表現大動態爆棚場面及低頻量感方面效果稍遜。
  德國音箱則充分體現了日爾曼民族一絲不苟、嚴謹自律的敬業精神。音色自然、中性平和,乾淨清爽。尤以做工精湛而享譽業界,令人歎為觀止。但嚴格來講,德國箱音色稍偏冷豔硬朗,比較適合於流行音樂的重放。
  其他如法國、丹麥、義大利、瑞典、挪威等歐陸之聲,則無處不滲透著法國人的機智浪漫、義大利文藝復興的藝術氛圍,北歐人的活潑開朗和極其精美的傳統手工藝:音色純正自然、中高頻略顯誇張,但極富音樂味。且有很不錯的相容性,是家用Hi-Fi/AV兼用型的上上之選。
  至於國產精品音箱,本應也有“中國聲”之說,最近有許多專家學者也在撰文炒作。可惜中國的音響業起步較晚,包括大多數在Hi-Fi發燒圈已有些名氣的廠家也是在九十年代中期才開始介入真正意義的高保真音響,目前倘未完成“理論與實踐”的原始資本積累階段,故而很難用什麼“聲”來形成自己獨有的風格。
  然而短短的幾年,國產精品音箱已有了質的飛躍,筆者竊以為極少數國產精品已形成自己的風格雛型,但也只能用類似某國名牌而論,如惠威頗似美國聲,而美之聲戰神系列和新德克經典系列,指南針系列更讓人想到英國聲(但也許爆棚和速度部份經英國正宗貨色略強)。
  而小旋風、金琅則多多少少染了點歐陸風情:唯有張百良先生精心釀造的“蒼海龍呤”書架箱風味獨到,音色平和中性,細膩高雅,溫柔而又不失豪放,外觀更是以中國傳統土漆經多層打磨,古色古香、渾然天成,還真讓人感覺到有點“中國聲”的味道呢。
  相信以華夏五千年的文明史,又有夏商至盛唐的扁鐘古韻和鴻篇巨制的宮延音樂為其基礎,更兼中國人特有的含蓄、內蘊、豐富多彩的感情和儒釋道之“中庸之道”、“合二為一”、“無為而治”等傳統文化精髓夜陶,相信不久的將來,定會有世界公認的“中國聲”應用而生。

4.好的音箱應該是很耐聽的
  不知您有沒有過這樣的體會:當您興致勃勃地打開音響欣賞音樂時,初聽尚覺音色不錯,聲音夠威猛,尤其中高頻明亮動人,低頻也令人滿意。但多聽一會兒就感覺不舒服了,特“累”人,不得不關機走了。這種讓人人感覺“累”的音箱留不住客人,因為它讓人感覺“很吵”,吵得人心煩。音箱“吵”人說明該箱的失真較大,不耐聽。肯定不會是好音箱。
  聆聽品質優良的好音箱,仿佛是在品嘗深埋地底三十年陳的花雕女兒線般主人倍感綿甜勁爽、回啤酒悠長。那種“甜甜的”、“暖暖的”音樂韻味會讓您忘了時間、空間、甚至忘了自身的存在而陶醉于音樂的海洋中,無論聽多久都不會厭煩。
  好的音箱失真度特低。因而無論音量大小都會令您聽起來非常入耳。即便是把音量開到滿功率,音箱爆得驚天動地,低頻滾滾如仲夏沉雷,也只會讓您感到貼近自然的逼真甚至恐怖的震憾力,但絕不會發出令您掩耳逃生的破響。
  一般而言:聲音單薄、音色偏冷偏硬、速度過“快”的音箱都不耐聽。可以肯定它們都是箱體音薄、吸音處理不力、分頻器過餘簡化、喇叭檔次較低造成的。自然稱不上好音箱。好音箱是非常耐聽的,它不僅能留著客人,而且聆聽時間越長、煲得越熟、音色就越入耳。難怪那麼多音響愛好者對此樂此不憊到癡迷的高燒地步!

5.好的音箱能聽到音樂背景中最細微的訊息
  音箱對音樂細節的表達程度決定了音箱的解析力。解析力高的箱子,可以包含巨大的音樂資訊量,特別是音樂背景的資訊量。從而讓人們能透過主題單元不聽到更多的音樂細節、諧波餘韻和多角度、多方位、多元化、多層次的音樂聲場。
  試聽臺灣點將唱片《民歌蔡琴》(片號DJCD-96108)第一首“被遺忘的時光”,開始的幾句是無伴奏清唱:“是誰在敲打我窗,是誰在撩動琴弦,那一段被遺忘的時光,漸漸地回升出我的心無坎 ……”好的音箱在表現這段時,歌聲雖為清唱,但細節絕不單調,其間3秒、9秒、12秒、17秒句間的換氣聲,開啟口唇的齒音及人聲的尾音殘響,清晰得仿佛蔡琴就在您的耳畔對您悄悄地呤唱。
  解析度高的音箱,甚至能讓您聽到樂隊演出時翻動樂譜、演奏人員的腳步在地上輕輕滑動的細微聲響。千萬別以為筆者是在神吹,只要CD錄得好,重放的設備夠檔次,一切都是可能的。
  一分為二的看吧,至少在多媒體音箱上,齒音特別清晰的產品大都其實是分頻處理有問題……  好的音箱可以忠實地反映和再現光碟上錄製的各種信號源,既可以爆到七彩,也能纖細到空氣中的一絲顫抖也無可遁形。
  所以,挑選音箱前準備一張音樂資訊量大且平日裏聽得耳熟能詳的CD,譬如臺灣飛碟唱片錄製的朱哲琴的《央金瑪》(片號YT-84)就是一張音樂資訊量大得驚人的試機碟。聆聽該碟,您可以透過朱哲琴那晶瀅剔透的特異吟唱分辨出背景中珠穆朗瑪呼嘯的雪風,喜瑪拉雅人推開柴扉,踏著清晨吱吱作響的新雪開始一天的勞作。甚至可以極清晰地聽到不遠處幾隻撒歡的藏北風穀畫。解析度不好的音箱是不可能提供如此豐盛的音樂大餐的。
  當然,在試聽音箱解析度時應慎用特別爆棚的訊號源,如人工電子合成的勁爆電影大片、強烈震憾的重金屬搖滾樂、打擊樂等,這類音樂固然能給人留下極深的感常受,但巨大的響度會掩蓋器材許多先天的不足。
  同時也千萬別將音量開到震耳欲聾,因為人耳對聲音的響度承受是有嚴格限制的,一旦聲音超過限度,吸覺就會變得遲鈍,甚至難以忍受片刻。根本就談不上判斷什麼音樂細節方面的事了。

6.好的音箱能讓您聽出準確的聲像定位
  所謂聲像定位就是指演奏中的每一樣樂器在什麼位置上發音。譬如一場大型交響樂會,聲像定位好的音箱會讓您感覺到如下圖所示的樂團陳列:第一小提琴、第二小提琴群一般位於舞臺左側,鋼琴、豎琴居左後,舞臺右側一般是大提琴陣,稍後為低音提琴陣。舞臺居中分別是中提琴陣、長笛、雙簧管、園號、大管、長號、小號、打擊樂及定音鼓等。
  好的音箱可以極精確地再現層次分明的聲場定位,即使你不是發燒友,在行家的指點下同樣能聽出各種樂器的聲音發自您眼前虛擬的舞臺的前後左右等不同位置,而絕非僅僅是從兩隻音箱點聲源中發出的各種聲音的混合旋律。
  更好的音箱,在經嚴格聲學處理、大小適中的專業試音室中試聽,您甚至可以確切地感受到音樂演奏會上的那種特有的空間立體感和現場感!
  當然,就一般消費者而言,不可能有如此好的專業試音室供您試聽,只能在音響店隨意擺出的惡劣聲學環境下選擇音箱。
  不過這也不要緊,事先帶上幾張知道音樂器擺位元的CD,如由捷克電臺交響樂團奏、艾德里安.利珀指揮的殷承宗鋼琴協奏曲《黃河》:演奏現場錄音從舞臺面看:鋼琴是擺在舞臺前排正中偏左、右側是大提琴、右後為低音提琴、中後為管樂號樂、左後為小提琴群等等。如果您坐在音箱正前方重放該錄音,也應該感覺到同現場院非常接近的音場定位效果。
  即鋼琴聲絕對位於中間偏左側。好的音箱應該能聽出當鋼琴獨奏時琴聲的高音部偏左而低音部居中,同時會感覺殷承宗的雙手在鋼琴左邊和右邊位置來回跳動而產生出的無比美妙的聲像移動。差的音箱可能會同時聽到音箱兩邊都有鋼琴,或者本該屬於右邊音箱發生的低音提琴變成中間或左邊發聲,造成一遍混亂的聲場。這種音箱專業的說法叫著相位特性差或相位錯亂,肯定是不可取的。
  再如試聽CD人聲碟時,人聲從左右音箱發出,但給您的實際感覺卻是演唱者站在音箱中間一個其實根本就不存在音箱的位置上唱歌。這種現象就叫著空間聲源結像。
  好的音箱,這樣的聲源結像幾乎人人都可以感覺得到。極品音箱可讓您在閉目聆聽時感覺這人就在離您不遠的正前方演唱,甚至可以讓你感覺出人物的高度,演唱的口形大小。這也是所謂的“定位”,聽起來似乎有些“玄”,事實上,能聽出聲源正確“定位”的音箱就是高度保真的音箱,當然稱得上是好音箱了。

7.Hi-Fi音箱與AV音箱並沒有衝突
  但是有許側重隨著家庭影院的持續升溫,不少朋友在選購音箱時常打來電話諮詢筆者,說時下市面上出現了許多專門為配置“家庭影院”而設計生產的音箱,有些甚至是世界著名廠商專門為中國的“家庭影院”度身定造的。
  那麼這些專門設計的AV音箱是否採用了什麼新技術、新工藝,它們與傳統意義上Hi-Fi音樂箱是否不同,兩者區別有多大?許多朋友都表明自己選擇的音箱應該是既能欣賞音樂,又能看看大片,同時偶爾還要玩玩卡拉OK,一魚三吃!所以就拿不定主意究竟是選專用AV音箱,還是選Hi-Fi音箱?
  除了極少數個性太突出的外,絕大多數都具有非常良好的聲學還原能力,絕對能夠很好的勝任“家庭影院”的各種聲音效果。即使是諸如猛牌700仔這樣的小型書架箱,雖因單元所限低頻不足,但加上一只有源低音炮也照樣能勁爆到極!
  唯一不同的是,所謂家庭影院專用箱僅僅是在喇叭上作了一點磁遮罩處理以防和電視機靠得過近(一般35公分內)而磁化螢屏。再就是有意將分頻器低頻端提升誇張一些以加強低音效果。喇叭的振盆也儘量選用輕、薄、剛性一些的材料以求速度快些、靈敏度高些。
  大多數AV音箱本身的素質並不高,且失真往往也比較大。但用於看歐美動作片時往往音量均開得較大,且有許多精彩激烈的鏡頭吸引了您的注意力而無暇分心去留意音響的表現。這就巧妙地掩蓋了許多先天不足與失真,並不符合真正的家庭影院音箱要求。
  真正的家庭影院用箱要求有較高的解析度和良好的聲場還原,同時也要絕不吵人。這些要求與此同時Hi-Fi音箱如出一轍。真正好的音箱是不可能將家庭影院拒之千里的。但只能用於家庭影院的所謂專用AV箱肯定不是什麼好箱。
  一般而言,每年在拉斯維加斯舉辦的國際音響大展中,許多上榜的五星級音箱排隊行榜上從來就沒有“家庭影院”專用箱。事實上,針對中國市場的家庭影院專用箱是因在我國廣為流行的VCD需要而派生出來的大眾化廉價產品。之所以有今天敢與Hi-Fi音箱論短長的地位,多半是出於廠家商家的炒作和廣告的誤導。
  因此在您配搭家庭影院時,筆者提醒您應優先考慮習一對性能優異的Hi-Fi音箱作為主箱。其餘中置、環繞,也應嚴格按上述各條要求試聽選擇,最好買正規Hi-Fi廠家出產的名牌產品為准。順便說一句:對既要欣賞大片,又偏愛玩卡拉OK的朋友來說,選一對三分頻落地箱既可免去配低音炮的麻煩,也可免去怕燒高音單元之慮,您不妨多加注意。

(摘自 音響出租 交流站)

 

 

參考文獻:
1鄧俊生、張英信譯 2003 數位影音大未來
2王柏村、李雨軒、張志偉 2002 銅鑼振動與聲音特性之探討
3洪嘉永、莊益信 應用磁浮系統於數位CD音響設計之創新探討

 

資料來源:wildbird





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