談服裝設計與舞台中的整體美
2013.01.18

    成功的因素固然很多,劇本的歷史與現實相結合的獨到視角、演員的嫻制服訂做熟演技與綜合素養的舞台表現力、團隊團結協作的創新精神等當然是主要因素,但藝 術創作中注重舞台服裝的傳承與創新,關注舞台服裝的細節設計,深化了戲劇主題,增強了劇中人物的情感表達,提升了戲劇舞台的整體美,也是這些劇目屢獲成功 不可或缺的因素。
    我們知道,舞台服裝設計就是把服裝和舞台藝術相結合的一種藝術設計,它以自然界的各種事物作為參考資料,通過設計師提煉加工,把所取得的藝術元素應用到舞 台服裝上,使其成為符合人物形像和劇情需要的舞台服裝。但舞台服裝設計總是與社會發展同步,並受到社會整體發展水平如社會經濟、理念、風尚、環境的制約。 目前,文化事業迎來了繁榮發展的難得機遇,舞台服裝設計也逐漸被廣泛而且深入地應用於當代戲劇的創作和演出中,國際化理念、高科技元素與中國特色日趨完美 的結合,並在實踐中積累、拓展和創新,使舞台藝術的表現力和感染力不斷增強,為觀眾帶來前所未有的視覺衝擊力,得到業內人士的充分肯定。應該說,舞台服裝 設計的發展對於舞台的整體美起到了積極的推動作用。
    戲劇是我國獨有的傳統舞台藝術形式,經過八百多年不斷地豐富、革新與發展,形成了比較完整的戲曲藝術體系,而戲劇服裝是其重要表現手段之一。傳統戲曲服 裝,俗稱“行頭”,是中國服飾寶庫中的一朵奇葩,它是古代服裝的美化和藝術再創造,通過顏色、面料、花紋、飾品點綴的變化來表現各色各樣的劇中人物。
    戲劇舞台服裝設計首先是舞台美術創作的重要組成部分,是對舞台人物角色的合理包裝。在戲劇發展的初始階段,原始的服裝與原始的道具是原始戲劇最早的演繹手 段。設計師在設計舞台劇目服裝時,除了考慮劇種、劇情、導演風格和劇本因素外,還必須考慮演員的因素,而演員因素主要包含演員的精神、氣質、性格等。有 時,一套舞台服裝很可能適合劇本情節、符合角色的需要,也很得導演的欣賞,但未必適合演員的氣質和形像特點。
    一個成功的角色是由演員與服裝共同演繹的,不同氣質的演員演繹同一個角色會產生不同的效果,同一個演員去演繹不同的角色所產生的視覺效果也有很大區別。因 此,演員的條件和角色形像是服裝設計師必須考慮的重要因素。在豫劇《蘭考往事——焦裕祿》中焦工作服裕祿的服裝設計是簡潔而醒目的。身為縣委書記的焦裕 祿,身著樸素的中山裝,裡面是那一件扎進褲腰裡的土黃色的針織毛衫,一條深藍色的褲子系著褐色皮帶,給人們留下質樸的形像。這種服裝設計與他艱苦奮鬥、公 而忘私,深入田間地頭作調研,與老百姓融為一體的公僕形像是貼切的,深化和張揚了他不顧自己身患重病,關心群眾疾苦,為治理蘭考地區的鹽堿地而帶領群眾克 服困難,種植泡桐,改變農村面貌的光輝形像。正因為他這種人物造型的服裝形像,才使他與老農促膝交談等場面真實可信,表達了我們黨的好干部與人民群眾水乳 交融的良好關系,強化了劇中人物的性格特點,充分詮釋了焦裕祿一心為民的崇高形像。
    在《香魂女》和《風雨故園》的創作中,也充分體現了舞台服裝在展示主角人物生活、刻畫內心世界的重要作用,揭示了不同歷史時期、不同的社會背景下,人們所 經歷的命運抗爭,引起了了解歷史、與時代變遷同步的觀眾內心的強烈共鳴。因此我們說,戲曲服裝以直觀的方式來揭示角色的身份和形像,不同的人物形像要搭配 不同的服裝,這使戲曲人物形像千差萬別而特點鮮明,給人們留下深刻的印像。
 

(摘自: 音響音響出租 資訊網)




參考文獻:
1壯振邦 2003 從年輕消費者觀點探討電子產品之介面設計
2許常惠 1995 西式新音樂在臺灣的產生與發展
3林振陽 1997 從消費者生活型態探討組合音響設計

資料來源:生活資訊


 

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